如果要說今年最讓我感到震撼的電影，莫過於這次要講的《大象席地而坐》。並非因為這是導演胡波的遺作，也不是因為它的劇情有什麼多精妙的轉折，而是在觀影結束後，那一絲難以忘懷、卻又難以言喻的感受。
四個小時的電影時長，是勸退許多人的原因，但我必須要說，這四個小時沒有讓我感到一絲多餘。四個小時、四個故事，交織出來的卻是一個偉大的故事。
劇情簡介：
在校為了幫朋友出頭而惹上麻煩的韋布、與朋友妻子偷情導致悲劇的于城、因為與副主任交往而被輿論纏身的黃玲，以及被子女嫌棄而將要流離失所的老人王金。
四個不同的故事，卻因為滿州里動物園中那頭席地而坐的大象，漸漸有了交集......
一、個人的地獄
從四個主人公的故事來看，會讓人認為這是要表達每個人的人生都有不順遂之處，這顯然是老生常談、了無新意，但故事想要引申的，或許是逃不出這些悲劇的原因。
偷情的于城並不愛朋友的妻子，反而是有著一個無法觸及的愛戀對象；老人王金被子女嫌棄，實際上一切都是為了能讓孫女能過上更好的生活，而他自己也清楚明白；黃玲與副主任交往，並非貪圖任何利益，而是渴望被愛（甚至可能是父愛）的結果；主角韋布為朋友出頭，也不是為了什麼義氣，僅是覺得這是社會價值所期望他該做的舉動。
這些問題宛如流沙一般，緩慢卻難以逃脫，于城選擇逃避問題、王金選擇無所作為，黃玲選擇極力反抗，而韋布，僅是順應著他人的期望做出反應。但最終所有人仍無法逃脫被吞噬的命運。在即將陷入深淵之際，最終歸於無奈而停滯、期望透過逃離到另一個地方來解決所有問題......
二、席地而坐的大象
電影一開頭，就用于城的話帶出大象的描述：滿州里動物園有一頭大象，什麼也不做地就這樣坐在地上，無論人們怎麼扔東西牠都無動於衷，只是呆呆地望著遠方，因為牠知道無論有無作為，都無法逃脫被束縛於此的命運。
四個主角何嘗不是如此？闖了禍的于城想要逃離，但卻被家庭給綁住，要去找到把弟弟推下樓的人；王金何嘗不想成全兒女、搬離他們獨自居住，但養老院那種孤獨的景象還是讓他卻步；黃玲在學校面對輿論壓力，回到家還要面對成天爛醉的母親；而韋布呢？家庭、學校、暗戀的黃玲，無一讓他得到期望的結果，甚至還迎來親人的死亡。
沒有辦法改變的現狀，只能讓人選擇原地躊躇......
逃不了、無法解決、孤立無援，死不了、卻又只能這麼半吊子地活著，承受著這個社會對你的一切惡意，就像那頭席地而坐的大象，於是就這麼坐著吧，然後逐漸習慣了這一切、無力去改變。
它殺不死你，卻也沒讓你好過，最終你習慣了這種惡意，甚至開始無法感知惡意的存在......
三、一個時代
故事的主角們構築出一幅完整的人生樣貌，少年、青壯年與老年，每個階段都有不同的問題要面對，但相同的是，面對這些困境時的那種無力與挫折，卻是相同的。而正是這種相同的心境，才是讓人有所共鳴之處。
我一直認為，一部偉大的作品不該只是描繪一個故事，而是勾勒出一個時代、塑造出那種整個時代無以名狀卻又感同身受的悲哀，例如《大亨小傳》、《慾望之翼》或者是《麥田捕手》。即便到了另一個時代，還是能夠讓人深深感受到那集體共有、深藏在潛意識裡面的情緒。
《大象席地而坐》點出了中國這個世代的厭世情緒，而現今的台灣一樣瀰漫著類似的感受。從個人的情緒出發，逐漸勾勒出整個時代的樣貌，高不成、低不就，餓不死卻也活得不開心，這種殘破的生活狀態正是厭世的源頭之一......
四、去遠方吧
電影中不斷以「滿州里動物園的大象」作為推動電影的麥高芬（MacGuffin），但是那隻大象真的一直席地而坐嗎？看到了大象之後對於角色又會有什麼改變？甚至我們連那隻大象是不是真的存在都不知道。一如電影後段主角們開始在思考的一個問題：當我無法面對此地的問題，去了遠方就能擺脫這些狀況嗎？
老人王金告訴說，如果不解決這裡的問題，你去了遠方依然會遇到同樣的事。確實，很多時候我們所遇到的問題，其實是源自性格上的缺陷，導致同樣的問題一再發生，即便人事時地物轉變，只要問題的根源不改變，同樣的錯誤依舊會找上門。
但韋布僅僅是說了一句：去看看吧。
是啊，人們總是被自己的問題所侷限，害怕重蹈覆轍、自此因噎廢食，進而害怕去面對重大的變化，但又無法解決現狀。或許去了遠方不會有任何改變，但是，去看看吧，看看那裡有些什麼、看看那裡的人們，遵從內心的直覺，或許一切都會豁然開朗也說不定。
當我們習於被生活的種種苦痛給困住後，都忘記那種任性而直覺的舉動，其實也能帶來真正的快樂......
後記：
四個小時的電影對於許多人來說真的是個門檻，但跨越這道門檻，你會發現它一絲一毫不浪費地講述了一個令人感同身受的時代。
有許多人說，《大象》會得許多獎，一部分是因為導演胡波的過世，但我必須反駁這種說法，我自己在觀影前完全不知道這件事，直到工作名單出現才得知這個事實。
然而，我認為即便《大象》不是導演的遺作，也會是一部他傾盡一生力量完成、無法再自我超越的代表作。
個人喜好程度：１０/１０
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